第191章 你，去干掉卓別林！
不过。
对於一般的事情，恩尼不感兴趣，但如果诡异到一定地步，就不得不尝尝咸淡了。
八月的纽约热得像是蒸笼，远远看著马路，仿佛一切景象都在热浪中变得扭曲。
这种天气根本没法骑自行车，恩尼就开车抵达了约定好的咖啡馆。
咖啡馆中的吊扇转动著，热气与咖啡的香味混杂在空中。
几个赚不到什么钱的年轻人点了几杯咖啡坐在大厅中蹭风扇。
心里嘀咕著，但出干社交礼貌的方面，也没法当面吐槽。
恩尼进了咖啡馆，扫望了下，径直走向靠墙的一张桌子。
手指间夹著一支香菸，手臂微微颤抖著，正旁若无人的拿著他的金属酒壶在喝酒，坐在窗户边像是一座与世隔绝的孤岛。
————所以说点咖啡的意义在哪里？
“奥尼尔先生，这是我写好的稿子，”恩尼不知道是有什么事找他出来，总之他先將自己的主线任务完成就行，將手里装订好的稿件放在了桌上。
“哦，我这就看，”尼尔一听稿子写好了，暂时將要说的事拋却脑后，拿起稿件阅读起来。
这部小说的篇幅不短，总共有接近3w字的长度。
往往会让阅读者在读到巧合之处时，就不由回头重新阅读一遍。
一边称讚著，一边还在翻阅著稿件，回顾《两桿大烟枪》中的精彩之处。
这种还要很多年才会出现的创作风格，还是对尤金·奥尼尔產生了很大的衝击。
《两桿大烟枪》中看似情节是从四组毫无关係的人物展开，可隨著情节环环相扣的推进，从艾德的赌局失利，再到偷钱、抢毒贩、黑吃黑，所有巧合虽然有一种十分匠气的设计感，但在恩尼的塑造下，却多出了一种荒诞的宿命感。
当然，在刨除这些比较专业的评价后，这部小说的情节本身就很紧张刺激，没有任何冗余的地方。
最精彩的是这部小说在结局时对四条故事线的收束，几乎將那种荒诞的感觉烘托到了极致。
即使套用戏剧的逻辑，这部作品也是相当精彩的。
其中的那些角色，无论是赌徒、小混混、毒贩，都是被欲望驱动的普通人，不仅贪婪，而且愚蠢，正是现实主义戏剧中“非理想化人物”的主要特徵，不刻意美化底层，也不刻意批判，只是真实呈现。
而且其中的人物对话也都充满粗糲的市井小民的感觉，这也是尤金·奥尼尔本人一直在推崇的“底层对话的真实感”。
而不是那种高高在上的创作者对底层生活的凭空想像。
说的就是后世春节档上映的那些“歌颂平凡”的电影————嗯，只能说真的很努力在想像普通人的生活了，只不过大家也不是傻子，大过年的还要花钱进电影院去看自己打工的样子来给別人赚钱。
最主要的是拍得还是一坨狗屎————就拿送外卖能欣赏风景这种东西来说，谁看了都会脑溢血。
唯一就是这部作品的剧情结构，不符合美国戏剧向来注重的传统结构。
届时有他这个戏剧界大佬背书。
那些製作公司和独立製作人，肯定都会愿意將这部作品搬上百老匯舞台的。
恩尼的主线任务也就算完成了。
接下来要做的事，就是將稿件带回家再誊抄一遍。
先在《大西洋月刊》上进行连载，还能提高这部小说的知名度。
何乐而不为。
可现在又不好了————
因为他又想到了那个用甜言蜜语欺骗她女儿的混蛋————！
“恩尼，我需要你去追求我的女儿，”尼尔猛地喝了一口酒，掷地有声。
“我的女儿，乌娜，”尼尔从怀中拿出一张黑白照片。
照片上是一个看起来还在读高中的女孩，虽然谈不上花容月貌，但也算青春靚丽。
“咳咳，奥尼尔先生，”恩尼有些懵逼，刚想说什么。
“怎么？我的女儿並不丑吧？”尼尔径直打断。
“问题不是这个————”
“你已经有女朋友了？”
“也不是这个！”
恩尼满额黑线，提高音量避免被再次打断：“奥尼尔先生，虽然我是个优秀的青年，但这样的青年在纽约很多啊。” “你误会了，”尼尔解释道，“我只需要你假装追求乌娜就行，我绝不会容许她和那个私生活混乱的混蛋在一起，尤其是那个混蛋还是跟我一样的同龄人！”
“你是说————”
这也不能怪他忘了，主要是卓別林的私生活非常混乱，一生中结过六次婚，这数量简直跟某三笔下的网文男主一样属於是。
並於1943年的6月16，刚满18岁的乌娜与54岁的卓別林才秘密完婚。
自此之后，卓別林倒是没再花心过，一直到死亡为止，两人都维持著幸福的婚姻，一共生了八个孩子。
乌娜甚至还在卓別林被美国驱逐出境时，协助卓別林转移財產，將银行存款支票缝入大衣夹