重新入场。
圆桌二的议题，此刻也被工作人员打在了投影幕布上：【内容创作丶跨文化叙事与市场审美】
如果说议题一还是在谈论政策，那议题二的重点就来到了电影本身。
华美双方都换了主谈的代表。
华方主谈换成了文化部司长曹正良。
他五十出头，头发花白但腰板笔直，带着老派文化官员特有的沉静气场。
这位是《狮子王》《功夫之王》的导演，一头棕色短发，戴着一副黑框眼镜。
他旁边坐着pga的佩普思丶美籍华裔制片人杨艳子。 此外，还有w（威廉?莫里斯奋进经纪公司）的高管埃利亚·因法谢利，一个留着精心修剪络腮胡的拉丁裔男人。
主持人没有更换，还是科里根。
他简单介绍了一下议题二后，曹正良率先开口了：
“明可夫导演，您拍过《功夫之王》，对两国文化差异有切身体会。”
“内容创作是合拍片的灵魂，这场圆桌，我们希望听到美方的真实想法，也希望双方能找到创作层面的共识。”
明可夫笑了笑，然后说：
“曹司长，感谢。”
“正因为拍摄了《功夫之王》，所以我对华国丶美国文化差异的体会，更深刻了一些。”
“所以我的观点很明确”
“合拍项目要在全球市场成功，内核故事大纲丶人物人设丶三幕式结构，必须由好莱坞编剧团队独立完成。”
“这不是傲慢，是好莱坞在过去一百年里，创建了一套全球最成熟的商业叙事体系。”
“它经过市场反复验证，懂观众预期，节奏紧凑，人物弧光清淅，能在开篇十分钟内快速抓住观众的眼球。” “而华国的叙事方式”
“相对温吞丶含蓄，喜欢铺陈背景，对话不够直接”
“总而言之，非常不符合商业化影片的拍摄要素。”
“所以我认为，华方编剧可以针对内地市场做本土化台词微调，但无权改动主线丶人物动机丶故事结局。”
“以及成片的粗剪丶终剪丶海外特供版本剪辑，也应当全部由美方把控。”
“好莱坞知道怎么为全球观众讲故事，华方如果强行干预叙事结构，会破坏市场观感，导致全球票房亏损。”
郝运靠在椅背上，双手抱在胸前。
这换了个议题，换了拨人，话术包装得比圆桌一精巧了些，还找了些借口。
但骨子里的傲慢还是同一个味儿。
圆桌一明抢市场，圆桌二暗夺创作权。
乃求嘞！
曹正良没说话，佩普思接过话头： “各位，我再补充一个案例——《功夫梦》，诸位都熟悉吧。”
“这部片子放弃了复杂的东方哲学叙事，聚焦一个白人少年的成长故事，华国元素作为背景板出现，结果全球票房大卖。”
“简化的华国内核丶普世化的情感，才是全球卖座的模板。”
“以上，希望大家参考。”
《功夫梦》？
很多华方代表都抬起了头。
这个是成笼大哥的作品。
一个美国黑人小孩来到华国，和华国小女孩交朋友，拜了华国功夫大师，最后在武术大会上，打败了一个习武多年的华国小男孩的故事。
坐在美方边上的杨艳子，是一个四十来岁的华裔女性。
她是一名华裔制片人。
美方安排她来参会，就是让她当润滑剂的。
杨艳子语气温婉道： “曹司长，明可夫导演丶佩普思先生说得直白了些，但逻辑是成立的。”
“合拍片要兼顾两个市场，难免要做减法。”
“华方如果能适当妥协，简化本土叙事的厚重感，用更普世的方式讲故事，对双方都有好处。”
曹正良：
他把面前的文档夹轻轻合上，抬起头看着美方众人。
“明可夫导演提到了好莱坞叙事体系更成熟，我认可。”
“佩普思先生举了《功夫梦》的例子，我也认可。”
“杨女士说要做减法”
“好，那我们现在就来讨论一下，减什么，留什么。”
“但有一条，我必须先在开头说清楚。”
“所谓‘简化本土叙事’，如果简化到只剩下几个视觉符号，只剩下背景板，那不是减法，是抹除。”
“一味迎合海外市场的刻板印象，只会长期固化西方对华国的片面认知——功夫丶长城丶旗袍，永远就这几样。” “观众没有机会接触完整